原题目:干货 | 61首名篇,带你纵览唐诗、宋词史!

方船年夜语文教研院:

唐诗、宋词,是中国文学史上的残暴明珠。

唐诗煌煌数万首,囊括万象。宋词与唐诗并称双尽。

最具代表性的36首诗、25首词,带你纵览唐诗、宋词史!值得珍藏!

文章四友——崔融、李峤、苏味道、杜审言

他们的一些作品,在诗律和诗艺的研练方面有很猛进展,为唐代近体诗的定型做出了进献。

1

《和晋陵陆丞初春游看》

杜审言

独占宦游人,偏惊物候新。

云霞出海曙,梅柳渡江春。

淑气催黄鸟,晴光转绿蘋。

忽闻歌古调,回思欲沾巾。

胡应麟《诗薮》:“初唐无七言律,五言亦未超然。二体之妙,杜审言实为首倡。”

初唐四杰——王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

扩大了诗歌题材,是初唐文坛上新旧过渡时代的出色人物。

2

《送杜少府之任蜀州》

王勃

城阙辅三秦,风烟看五津。

与君拜别意,同是宦游人。

国内存良知,海角若比邻。

无为在岔路,儿女共沾巾。

陆时雍《诗镜泛论》:“王勃高华,杨炯雄厚,照邻清藻,宾王坦易,子安其最杰乎?调进初唐,时带六朝锦色。”

3

《在狱咏蝉》

骆宾王

西陆蝉声唱,南冠客思侵。

何堪玄鬓影,来对白头吟。

露重飞难进,风多响易沉。

无人信高洁,谁为表予心。

作者歌咏蝉的高洁操行,寓情于物。全诗感情充分,取譬明切,用典天然,语意双关,是咏物诗中的名作。

4

《登幽州台歌》

陈子昂

前不见前人,后不见来者。

念六合之悠悠,独怆然而涕下。

刘克庄《后村诗话》:“唐初王、杨、沈、宋擅名,然不脱齐梁之体,独陈拾遗首倡文雅冲淡之音,一扫六代之纤弱,趋于黄初、 建安矣。”

5

《送魏年夜参军》

陈子昂

匈奴犹未灭,魏绛复从戎。

帐别三河流,言追六郡雄。

雁山横代北,狐塞接云中。

勿使燕然上,惟留汉将功!

不落一般送别诗窠臼,一扫悲切之风,趁热打铁,情感激扬,语气大方,令人读来如闻战鼓,气贯长虹。

吴中四士——张若虚、贺知章、张旭、包融

诗多有浪漫主义颜色, 表现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特点。

6

《春江花月夜》

张若虚

春江潮流连海平,海上明月共潮生。

滟滟随波万万里,何处春江无月明。

江流委宛绕芳甸,月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。

江干何人初见月?江月何年头照人?

人生代代无限已,江月年年看类似。

不知江月待何人,但见长江送流水。

白云一片往悠悠,青枫浦上不堪愁。

谁家今夜扁船子?何处相思明月楼?

可怜楼上月彷徨,应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不往,捣衣砧上拂还来。

此时相看不相闻,愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。

江水流春往欲尽,江潭落月复西斜。

斜月沉沉躲海雾,碣石潇湘无穷路。

不知乘月几人回,落月摇情满江树。

通篇融诗情、画意、哲理为一体,意境空明,想象奇异,说话隽永,韵律委宛,素有“孤篇盖全唐”之誉。闻一多:“诗中的诗,颠峰上的颠峰。”

7

《咏柳》

贺知章

碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出,仲春东风似铰剪。

构造独具匠心,写柳树由干到叶,条序井然,“赋物进妙,语意温顺”。

山川田园派——王维、孟浩然继续成长了六朝以来山川诗传统,是盛唐最富盛名的山川田园诗人,对后代影响深远,并称“王孟”。

8

《山居秋暝》

王维

空山新雨后,气象晚来秋。

明月松间照,清泉石上流。

竹喧回浣女,莲动下渔船。

随便春芳歇,天孙自可留。

这首诗为山川名篇,于诗情画意之中,依靠着诗人高洁的情怀和对幻想境界的寻求。

9

《鸟叫涧》

王维

人闲木樨落,夜静春山空。

月出惊山鸟,时叫春涧中。

苏轼:“味摩诘之诗,诗中有画,不雅摩诘之画,画中有诗。

10

《过故人庄》

孟浩然

故人具鸡黍,邀我至田家。

绿树村边合,青山郭外斜。

开轩面场圃,把酒话桑麻。

待到重阳日,还来就菊花。

初看似乎平庸如水,细细咀嚼就像是一幅田园风光的画,令人心旷神怡。全诗天然流利,说话朴素无华,意境清爽隽永。

11

《宿建德江》

孟浩然

移船泊烟渚,日暮客愁新。

野旷天低树,江清月近人。

闻一多:“淡到看不见诗了, 才是真正孟浩然的诗;与其说是孟浩然的诗,倒不如说是诗的孟浩然。”

盛唐边塞诗——边塞诗在盛唐到达壮盛,景象高昂,大师辈出,代表诗人有高适,岑参,并称“高岑”,还有王昌龄、王之涣等。

12

《走马川行馈送封年夜夫出师西征》

岑参

君不见走马川行雪海边,

平沙莽莽黄进天。

轮台玄月风夜吼,一川碎石年夜如斗,

随风满地石乱走。

匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,

汉家年夜将西出师。

将军金甲夜不脱,三更军行戈相拨,

风头如刀面如割。

马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,

幕中草檄砚水凝。

虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,

车师西门伫献捷。

奇句英气,风发泉涌。节拍迫切有力,激越豪壮,别具一格。

13

《燕歌行》

高适

汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。

男儿本自重横行,皇帝很是赐色彩。

樅金击鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。

校尉军书飞瀚海,单于猎火照狼山。

山水萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。

兵士军前半逝世生,佳丽帐下犹歌舞。

年夜漠穷秋塞草腓,孤城夕照斗兵稀。

身当恩遇常轻敌,力尽关山未得救。

铁衣远戍辛苦久,玉箸应啼分袂后。

少妇城南欲断肠,征人蓟北空回想。

边庭飘飘那可度,尽域苍莽更何有。

杀气三时作阵云,冷声一夜传刁斗。

相看白刃血纷纭,逝世节从来岂顾勋。

君不见沙场交战苦,至今犹忆李将军。

全诗气概畅达,笔力强健。氛围悲壮淋漓,主张深入蕴藉,人称高适的“第一年夜篇”,是全部唐代边塞诗中的佳构。

14

《出塞》

王昌龄

秦时明月汉时关,

万里长征人未还。

但使龙城飞将在,

不教胡马度阴山。

全诗以平常的说话,唱出雄壮开朗的宗旨,气概流利,趁热打铁。明代诗人李攀龙推此诗为唐人七尽压卷之作。

15

《凉州词》

王之涣

黄河远上白云间,

一片孤城万仞山。

羌笛何必怨杨柳,

东风不度玉门关。

写边塞雄景,守兵不得还乡的大方苍凉。情调悲而不掉其壮,是“唐音”的典范代表。“旗亭画壁”故事可见此诗广为传唱。

盛唐——李杜。李白和杜甫,诗仙和诗圣,巨大的浪漫主义诗人和实际主义诗人,诗歌史上两座不朽的丰碑。

韩愈:“李杜文章在,光焰万丈长。”

16

《将进酒》

李白

君不见,黄河之水天上来,

奔流到海不复回。

君不见,高堂明镜悲鹤发,

朝如青丝暮成雪。

人生自得须尽欢,莫使金樽空对月。

生成我材必有效,令媛散尽还复来。

烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。

岑夫子,丹丘生, 将进酒,杯莫停。

与君歌一曲,请君为我倾耳听。

钟鼓馔玉不足贵,希望长醉不复醒。

古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。

陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。

主人作甚言少钱,径须沽取对君酌。

五花马,令媛裘,

呼儿将出换琼浆,与尔同销万古愁。

余光中:”酒进豪肠,七分变成了月光,余下的三分啸成剑气,绣口一吐就是半个年夜唐。”

17

《独坐敬亭山》

李白

众鸟高飞尽,孤云独往闲。

相看两不厌,惟有敬亭山。

概况是写独游敬亭山的情趣,而其深含之意则是性命过程中绝代的孤单感,是诗人表示自已精力世界的佳作。

18

《春看》

杜甫

国破江山在,城春草木深。

感时花溅泪,恨别鸟惊心。

狼烟连三月,家信抵万金。

白头搔更短,浑欲不堪簪。

全篇情景融合,情感深邃深挚,而又蕴藉凝练,言简意赅,充足表现了“沉郁抑扬”的艺术作风。表示出感时伤怀、伤时感事的高贵感情。

19

《登高》

杜甫

风急天高猿啸哀,

渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下,

不尽长江滔滔来。

万里悲秋常作客,

百年多病独登台。

艰巨苦恨繁霜鬓,

潦倒新停浊羽觞。

胡应麟《诗薮》:“如海底珊瑚,瘦劲难懂,深邃深挚莫测,而气力万钧。通首章法,句法,字法,前无古人,后无来学…..此诗自当为古今七律第一。”

中唐——年夜历十才子

姚合《极玄集》:十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翻、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿漳、夏侯审。诗多寄情山川,格律规整,题材较窄,盛唐雄壮一变而为清远孤寂。

20

《冷食》

韩翊

春城无处不飞花,

冷食春风御柳斜。

日暮汉宫传烛炬,

轻烟散进五侯家。

一诗之中有长安飞絮图与夜宫传烛图,白描述实,形象活泼,又似隐藏讽议。据传唐德宗十分欣赏这首诗。

21

《江村即事》

司空曙

钓罢回来不系船,

江村月落正堪眠。

即使一夜风吹往,

只在芦花浅水边。

说话清爽天然,信手拈来,钓者安闲的生涯情趣和江村安静精美的风景跃然纸上。

22

《送李端》

卢纶

故关衰草遍,拜别自堪悲。

路出冷云外,人回暮雪时。

少孤为客早,多灾识君迟。

掩泪空相向,风尘何处期?

一首动人至深的送别诗,“悲”字贯穿全篇。诗人多年流浪之苦,伴侣惜别之悲,了解甚晚之恨,交错在一路,楚切动人。

23

《听夜兩寄卢纶》

李端

暮雨萧条过凤城,

霏霏飒飒重还轻。

闻君此夜东林宿,

听得荷池几番声。

萧萧暮雨,诗人怀想友人,远想友人是否同样因夜雨而愁思不眠。款款讯问, 娓娓道来,更显密意厚谊。

中唐——韩孟诗派

唐诗经年夜积年间一度中衰后,又展现出年夜变于中唐的蓬勃景不雅,韩愈、孟郊(并称“韩孟”)、李贺等是代表人物。主意“不服则叫”“笔补造化”,寻求怪奇之美。

24

《左迁至蓝关示侄孙湘》

韩愈

一封朝奏九重天,

夕贬潮州路八千。

欲为圣朝除弊事,

肯将衰朽惜残年!

云横秦岭家安在?

雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意,

好收吾骨瘴江边。

全诗熔叙事、写景、抒怀为一炉,抒发心坎苦闷郁愤之感,与《谏迎佛骨表》诗文双璧,是韩诗七律中的精品。

25

《冷地苍生吟》

孟郊

无火炙地眠,三更皆立号。

暗箭何处来,棘针风流骚。

霜吹破四壁,苦痛不成逃。

高堂槌钟饮,到晓闻烹炮。

冷者愿为蛾,烧逝世彼华膏。

华膏隔仙罗,虚绕万万遭。

到头落地逝世,踏地为游遨。

游遨者是谁?正人为郁陶!

全篇立意自杜甫“ 朱门酒肉臭,路有冻逝世骨”,但极为具体地刻画了一幅贫富悬殊的画卷,布满幽愤悲伦之同情,诗歌史上少见的揭穿如斯深入尖利的作品。

26

《苦昼短》

李贺

飞光飞光,劝尔一杯酒。

吾不识彼苍高,黄地厚。

唯见月冷日热,来煎人寿。

食熊则肥,食蛙则瘦。

神君安在?太一安有?

天东有若木,下置衔烛龙。

吾将斩龙足,嚼龙肉,

使之朝不得回,夜不得伏。

天然老者不逝世,少者不哭。

作甚服黄金、吞白玉?

谁似任令郎,云中骑碧驴

刘彻茂陵多滯骨,

贏政梓棺费鲍鱼。

应用了丰盛的艺术表示伎俩,布满着浪漫气质的空想,又包括对那时社会奢靡迷信的群情批评,使全诗显得盘旋跌荡放诞而又玩味无限。

元白诗派——与韩孟诗派同时稍后,作风迥然分歧,重写诗、尚通俗,代表人物元稹、白居易。赵翼《瓯北诗话》:“中唐诗以韩、孟、元、白为最,韩、孟尚奇警,务言人所不敢言;元、白尚坦易,务言人所共欲言。”

27

《遣悲怀其三》

元稹

枯坐悲君亦自悲,

百年都是多少时。

邓攸无子寻知命,

潘岳悼亡犹费词。

同穴窅冥何所看,

他生缘会更难期。

惟将终夜常开眼,

酬报生平未展眉。

元稹悼念原配老婆而作,共三首。蘅塘退士《唐诗三百首》:“古今悼亡诗充栋,终无能出此三首范畴者,勿以浅易忽之。”

28

《田家词》

元稹

牛咤咤,田确确。

旱块敲牛蹄趵趵,

种得官仓珠颗谷。

六十年来兵簇簇,

月月粮食车辘辘。

一日官军收海服,

驱牛驾车食牛肉。

回来收得牛两角,

重铸锄犁作斤劇。

姑春妇担往输官,

输官不足回卖屋。

愿官早胜仇早覆,

农逝世有儿牛有犊。

誓不遣官军粮不足。

几乎完整用农人自述的口气、用白描的伎俩叙事,在貌似温和服从的话语里,表示了农人苦楚心声和血泪控告,具有极年夜的真实性和动人肺腑的气力。

29

《卖炭翁》

白居易

卖炭翁,伐薪烧炭南山中。

满面尘灰炊火色,两鬓苍苍十指黑。

卖炭得钱何所营?身上衣裳口中食。

可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天冷。

夜来城外一尺雪,晓驾炭车辗冰辙。

牛困人饥日已高,市南门外泥中歇。

翩翩两骑来是谁?黄衣使者白衫儿。

手把文书口称敕,回车叱牛牵向北。

一车炭,千余斤,宫使驱将惜不得。

半匹红绡一丈绫, 系向牛头充炭直。

经由过程描述卖炭翁的遭受,深入地揭穿了“宫市”的腐朽实质,有很强的社会典范意义。全诗描述具体活泼,结尾蕴藉有力,在事物细节的选择上和人物心理的描绘上有独到之处,是千古传诵的名篇。

30

《问刘十九》

白居易

绿蚁新醅酒,红泥小火炉。

晚来天欲雪,能饮一杯无?

语浅情深,言短味长。所谓白诗“妇孺都解”也。

晚唐——小李杜,杜牧和李商隐。晚唐社会衰败,唐诗风采再变,由中唐转为晚唐。杜牧诗风俊爽清丽,多咏史怀古诗;李商隐诗风凄艳浑融,寻求诗美,多恋爱相思诗。

二人可称晚唐诗歌岑岭。

31

《泊秦淮》

杜牧

烟笼冷水月笼沙,

夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨,

隔江犹唱后庭花。

诗人夜泊秦淮时触景感怀之作,说话精当锻炼,情感深邃深挚蕴藉,表示出对国是怀抱隐忧的心情。

32

《赤壁》

杜牧

折戟沉沙铁未销,

自将磨洗认前朝。

春风不与周郎便,

铜雀春深锁二乔。

即物感兴,由铁戟面激发联翩思路, 对汗青战斗的体悟更是以小见年夜。后两句也成为千古传诵的佳句,是咏史名篇。

33

《贾生》

李商隐

宣室求贤访逐臣,

贾生才调更无伦。

可怜夜半虚前席,

不问苍生问鬼神。

借古讽今,深入而具有力度,借贾谊的遭受,抒写诗人怀才不遇的感叹。

34

《无题》

李商隐

昨夜星辰昨夜风,

画楼西畔桂堂东。

身无彩凤双飞翼,

心有灵犀一点通。

隔座送钩春酒热,

分曹射覆蜡灯红。

嗟余听鼓应官往,

走马兰台类秋蓬。

李商隐在诗歌史上的一个主要进献,是发明性地丰盛了诗的抒怀艺术,以《无题》诸作堪称典范。吴乔《西昆发微序》:“唐人能自辟宇宙者,惟李、杜、昌黎、义山。”

冯廷巳“堂庑特年夜”——开宋词风尚之先

词多写闲情逸致,文人气味浓重,多忧患意识,是开宋词风尚之先的要害人物。

35

《醉花间》

冯延巳

晴雪小园春未到,池边梅自早。

高树鹊衔巢,斜月明冷草。

山水景致好,自古金陵道。

少年看却老。

重逢莫厌醉金杯,分袂多,欢会少。

李煜——“词家王孟”,变伶工之词而为士年夜夫之词,词至李后主而眼界始年夜,感叹遂深。遂变伶工之词而为士年夜夫之词。”他以一已之力,开拓了宋词的一代山河。

36

《虞佳丽·月下花前何时了》

李煜

月下花前何时了,旧事知几多。

小楼昨夜又春风,

祖国不胜回想月明中。

栏杆玉砌应犹在,只是红颜改,

问君能有多少愁?

好似一江春水向东流。

晏殊——“富贵娴雅”,首创北宋婉约词风,接收了南唐“花间派”和冯延已的典雅流丽,词风,首创北宋婉约词风,被称为“北宋倚声家之初祖”。

1

《浣溪沙》

晏殊

一曲新词酒一杯,

往年气象旧亭台。

落日西下几时回?

无可何如花落往,

似曾了解燕回来。

小园喷鼻径独彷徨。

欧阳修——雅俗并存,扩展了词的抒怀功效,他因循中求变,扩展了词的抒怀功效,用词抒发自我的人生感触感染,转变了词的审美趣味,朝着通俗化的标的目的开辟。

2

《浪淘沙·把酒祝春风》

欧阳修

把酒祝春风,且共自在。

垂杨紫陌洛城东。

老是那时联袂处,游遍芳丛。

离合苦促,此恨无限。

本年花胜往年红。

惋惜来岁花更好,知与谁同?

柳永“骯皺从俗,全国咏之”,第一位对宋词进行周全改革的词人,也是两宋词坛上创用词调最多的词人。他鼎力创作慢词,将敷陈其事的赋法移植于词,同时充足应用俚词鄙谚,对宋词的成长发生了深远影响。

3

《雨霖铃》

柳永

冷蝉悲凉,对长亭晚,骤雨初歇。

京都帐饮无绪,

迷恋处、兰船催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念往往、千里烟波,

暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤拜别,

更何堪,萧瑟清秋节!

今宵酒醒何处?

杨柳岸、晨风残月。

此往经年,应是良辰美景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说?

4

《蝶恋花》

柳永

伫倚危楼风细细,

看极春愁,黯黯生天际。

草色烟光残照里,

无言谁会凭阑意。

拟把疏狂图一醉,

对酒当歌,强乐还无味。

衣带渐宽终不悔,

为伊消得人憔悴。

王安石一豪迈词之先声,开辟词境的测验考试。

其抒怀词作,写物咏怀,多选空阔苍莽、淡远纯朴的形象,营造出一个士年夜夫文人特有的情致世界。

5

《桂枝喷鼻·金陵怀古》

王安石

登临送目,正祖国晚秋,

气象初肃。

千里澄江似练,翠峰如簇。

回帆往棹残阳里,

背西风酒旗斜矗。

彩船云淡,

星河鹭起,绘图难足。

念往昔,繁荣竞逐,

叹门外楼头,悲恨相续。

千古凭高对此,谩嗟荣辱。

六朝往事随流水,

但冷烟衰草凝绿。

至今商女,

不时犹唱,后庭遗曲。

苏轼“新全国线人”,首创豪迈派词作的先河

他首度首创了豪迈派词作的先河,继柳永之后对词体进行了周全的改造,进步了词的文学位置,使词改变为一种自力的抒怀诗体,从基本上转变了词史的成长标的目的。

6

《念奴娇·赤壁怀古》

苏轼

年夜江东往,

浪淘尽、千古风骚人物。

故垒西边,

人性是、三国周郎赤壁。

乱石穿空,

惊涛拍岸,卷起千堆雪。

山河如画,一时几多英雄!

远想公瑾昔时,

小乔初嫁了,雄姿英发。

羽扇纶巾,

说笑间、樯橹灰飞烟灭。

祖国神游,

多情应笑我、早生华发。

人生如梦,一尊还酹江月。

7

《水调歌头·明月几时有》

苏轼

明月几时有?把酒问彼苍。

不知天上宫阙,今夕是何年。

我欲乘风回往,

又恐琼楼玉宇,高处不堪冷。

起舞弄清影,何似在人世!

转朱阁,低绮户,照无眠。

不该有恨,何事长向别时圆?

人有离合悲欢,月有阴晴圆缺,

此事古难全。

希望人久长,千里共婵娟。

晏几道逐一小令圣手,婉约派词人的代表人物

他尤擅写小令,说话清丽,情感又诚挚,是婉约派词人的代表人物。

8

《临江仙·梦后楼台高锁》

晏几道

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。

往年春恨却来时,

落花人自力,微雨燕双飞。

记得小蘋初见,两重心字罗衣,

琵琶弦上说相思。

那时明月在,曾照彩云回。

秦不雅——情韵兼胜,婉约派代表人物

他的词委婉蕴藉,清丽雅淡,没有沿袭教员苏轼的豪迈词风,却成为了婉约派的掌门人。一首《满庭芳》,让他有了“山抹微云学士”的美称。

9

《鹊桥仙·纤云弄巧》

秦不雅

纤云弄巧,飞星传恨,

银汉迢迢暗渡。

金风玉露一重逢,

便胜却人世无数。

柔情似水,佳期如梦,

忍顾鹊桥回路。

两情若是长久时,

又岂执政朝暮暮!

10

《满庭芳》

秦不雅

山抹微云,天连衰草,

画角声断谯门。

暂停征棹,聊共引离尊。

几多蓬莱往事,

空回想,烟霭纷纭。

夕阳外,

冷鸦万点,流水绕孤村。

断魂。当此际,

喷鼻囊暗解,罗带轻分。

谩博得青楼,薄幸名存。

此往何时见也,

襟袖上、空惹啼痕。

伤情处,

高城看断,灯火已傍晚。

贺铸——深婉密丽,兼有豪迈婉约二派之长

其词内容作风丰盛多样,兼有豪迈婉约二派之长,擅长锻炼说话并善熔化前人成句,用韵特严,富有节拍感和音乐美。

11

《青玉案》

贺铸

凌波不外横塘路,

但目送、芳尘往。

锦瑟华年谁与度?

月桥花院,琐窗朱户,

只有春知处。

飞云冉冉蘅皋暮,

彩笔新题断肠句。

试问闲情都几许?

一川烟草,满城风絮,

梅子黄时雨!

周邦彦——“词至美成,乃有大批”

婉约词之集年夜成者,继续前人,接收提炼,发场光年夜,为婉约词的成长作出了进献。他创出整饬字句的格律派之风,使婉约词在艺术上走向岑岭。

12

《兰陵王·柳》

周邦彦

柳阴直,烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番,

拂水飘绵送行色。

登临看祖国,

谁识京华倦客?

长亭路,年往岁来,

应折柔条过千尺。

闲寻旧踪影,

又酒趁哀弦,灯照退席。

梨花榆火催冷食。

愁一箭风快,半篙波热,

回头迢递便数驿,看人在天北。

凄恻,恨聚积!

渐别浦萦回,津堠冷静,

夕阳冉冉春无极。

念月榭联袂,露桥闻笛。

寻思前事,

似梦里,泪暗滴。

赵佶——“诸事皆能, 独不克不及为君耳”

承前代文风,创作官词佳篇,作为词人,他继续前代文风,创作了很多到处颂扬的宫词,北掳之后,他的阅历让他写下了,很多千古名篇。

13

《眼儿媚》

赵佶

玉京曾忆昔繁荣,万里帝王家。

琼林玉殿,

朝喧弦管,暮列笙琶。

花城人往今萧索,春梦绕胡沙。

家山何处,

忍听羌笛,吹彻梅花。

李清照“婉约词宗”“词别是一家”

她提出词“别是一家”的说法,是宋代的主要词论,也成为她词创作的理论根据。她词的作风以婉约为主,耸然为一大批,人称“婉约词宗”。

14

《如梦令》

李清照

常记溪亭日暮,陶醉不知回路,

兴尽晚回船,误进藕花深处。

争渡,争渡,惊起一滩鸥鹭。

15

《声声慢》

李清照

寻寻觅觅,冷冷僻清,

凄悲凉惨戚戚。

乍热还冷时辰,最难将息。

三杯两盏淡酒,

怎敌他、晚来风急?

雁过也,正悲伤,

倒是旧时了解。

满地黄花聚积。

憔悴损,现在有谁堪摘?

守著窗儿,独自怎生得黑!

梧桐更兼细雨,

到傍晚、点点滴滴。

此次第,

怎一个愁字了得!

岳飞气贯长虹,写就爱国名篇。

他的词作,首首与抗战相干,字字珠玑,尤其这首“壮怀剧烈”的《满江红》,光昭日月,气势磅礡,成为千古传诵的爱国名篇。

16

《满江红·发上指冠》

岳飞

发上指冠,

凭栏处、潇潇雨歇。

抬看眼,

仰天长啸,壮怀剧烈。

三十功名尘与土,

八千里路云和月。

莫轻易、白了少年初,

空悲切!

靖康耻,犹未雪,

臣子恨,何时灭!

驾长车,踏破贺兰山缺。

壮志饥餐胡虏肉,

笑谈渴饮匈奴血。

待从头整理旧江山,朝天阙。

陆游“亘古男儿一放翁”——抒壮志未酬之幽愤

陆游词作风多样,最具特点的是大方雄壮、泛动着爱国豪情的词作。

17

《钗头凤》

陆游

红酥手,黄滕酒,

满城春色宫墙柳。

春风恶,欢情薄。

一抱恨绪,几年离索。

错,错,错。

春如旧,人空瘦,

泪痕红浥皎绡透。

桃花落,闲池阁。

山盟虽在,锦书难托。

莫,莫,莫!

18

《诉衷情》

陆游

昔时万里觅封候,匹马戍梁州。

关河梦断何处,尘暗旧貂裘。

胡未灭,鬓先秋,泪空流。

今生谁料,心在天山,身老沧洲。

张孝祥——骏发踔厉

上承苏轼,下启辛弃疾:以苏轼为模范,词写的激情万丈,其词“豪壮典丽”并不局限于一种文风,而尤以忠愤悲慨的爱国词为世所名。

19

《六州歌头》

张孝祥

长淮看断,关塞莽然平。

征尘暗,霜风劲,

悄边声。黯销凝。

追想昔时事,殆天数,非人力,

洙泗上,弦歌地,亦膻腥。

隔水毡乡,

夕照牛羊下,区脱纵横。

看名王宵猎,骑火一川明,

笳鼓悲叫,遣人惊。

念腰间箭,匣中剑,

空埃,竟何成!

时易掉,心徒壮,

岁将零。渺神京。

干羽方怀远,静烽燧,且休兵。

冠盖使,

纷驰骛,若为情!

闻道华夏遗老,

常南看、翠葆霓旌。

使行人到此,

忠愤气填膺,有泪如倾。

辛弃疾——“词中之龙“

辛弃疾在词史上的一个重年夜进献,就在于内容的扩展,题材的拓宽,其词题材辽阔又擅长化用典故进词。

20

《永遇乐·京口北固亭怀古》

辛弃疾

千古山河,好汉无觅孙仲谋处。

舞榭歌台,

风骚总被,雨打风吹往。

夕阳草树,

平常巷陌,人性寄奴曾住。

想昔时,

金戈铁马,气吞万里如虎。

元嘉草草,

封狼居胥,博得仓促北顾。

四十三年,

看中犹记,狼烟扬州路。

可堪回想,

佛狸祠下,一片神鸦社鼓。

凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否?

刘过——“词多壮语”,感叹国是、高声疾呼

词中写“生平英气,消磨酒里”处甚多,但更能代表刘过词特点的是感叹国是、高声疾呼的作品。

21

《唐多令》

刘过

芦叶满汀洲,冷沙带浅流。

二十年重过南楼。

柳下系船犹未稳,

能几日,又中秋。

黄鹤断矶头,故人今在不?

旧山河浑是新愁。

欲买木樨同载酒,

终不似、少年游。

姜夔——“幽韵冷喷鼻”

树立起新的审美规范,他是一个既能填词又能谱曲的词人,词境独创一格,艺术思维方法和表示伎俩也别开生面。他的进献重要在于对传统婉约词的表示艺术长进行改革,树立起新的审美规范。

22

《扬州慢》

姜夔

淮左名都,竹西佳处,

解鞍少驻初程。

过东风十里,尽荠麦青青。

自胡马窥江往后:

废池乔木,犹厌言兵。

渐傍晚,清角吹冷,都在空城。

杜郎俊赏,算而今、重到须惊。

纵豆蔻词工,

青楼梦好,难赋密意。

二十四桥仍在,

波心荡、冷月无声。

念桥边红药,年年知为谁生!

23

《踏莎行》

姜夔

燕燕轻巧,莺莺娇软。

分明又向华胥见。

夜长争得薄情知?

春初早被相思染。

别后书辞,别时针线。

离魂暗逐郎行远。

淮南皓月冷千山,冥冥回往无人管。

吴文英“芬菲铿丽”——打破传统的条理构造方法

他被称作“词家李商隐”,师承周邦彦,重格律、重声情、讲修辞、善用典。有《梦窗词集》一部,其词具有打破传统的条理构造方法、转换自由、跳跃性强、实际与想象杂糅的特色。

24

《唐多令》

吴文英

何处合成愁?离人心上秋。

纵芭蕉、不雨也飕飕。

都道晚凉气象好有明月,怕登楼。

年纪梦中休。花空烟水流。

燕辞回、客尚淹留。

垂柳不萦裙带住,

漫长是、系行船。

蒋捷一标新立异

自力于时期风尚之外其词极富特点和个性,在宋末词坛上”自力于时期风尚之外”,卓然成家。

25

《虞佳丽·听雨》

蒋捷

少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。

丁壮听雨客船中,

江阔云低断、雁叫西风。

而今听雨僧庐下,鬓已星星也。

离合悲欢总无情,

一任阶前、点滴到天明。

唐诗宋词是不是很出色尽伦呢,

读完这些诗词,

同窗们懂得了唐朝和宋朝的汗青了吗?

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